Heterotopias

春吶剛好唱一輪生肖。1994年，剛好是破報在台灣立報開始週末實驗特刊的開始，隔年，破報就獨立發行。1994年，開始春吶的Jimi和 Wade，還有當時的「蘿蔔腿」另兩位成員，在目睹河堤破爛生活節的即興狂喜後，決定在墾丁舉行一個私密自由報名free jam的嘉年華，十二年後變成地球上國家公園裡最大的派對與音樂祭。

至今，春吶在4380天之後成為一個消費奇景，複制、變形、裂解的殘肢年復一年號召青年聚集。而破報寫了4380天的台北日記，度過了624週。相信我，「納悶年輕時代遠大前途哪兒去了？」那種惆悵不會發生，起碼在你開始有機會飲酒回想埋怨的時候，又過了4380天了。

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到了Magic Stuido，開始有些疑惑。疑惑之外還有不滿疲憊，我是來工作的，工作的對象是差不多與我同年的青年們，他們的表演和參與，他們是祭典的主人，而我呢？

我並不想假裝是個客觀的報導者，我更樂意浸沈在此祭典裡，作個狂熱的祭典大麻吸取者。這樣，或許我才能更理解我所報導的對象，和理解我為何如此寫下報導的因由。冒充攝影記者並不是第一次了。

PUKER樂團揭開SPRING SCREAM 95’的序幕時，我看到一同去採訪PEARL JAM的阿凸仔攝影記者，他坐在上享受南部的陽光，讓我想起PEARL JAM現場採訪時的無奈。那個晚上，許多攝影記者不滿PEARL JAM拒絕媒體拍照的拍照，差點和保全人員打架。有的攝影記者對我說：「他們票賣夠了，就不需要媒體的幫忙了。」有的則說：「MICHAEL JACKSON都沒有那麼大牌，他們屌什麼。」記者們顯然不願意去理解（好聽的說）PEARM JAM為何對體採取這樣的態度，和拒絕主流媒體形塑自身為巨星的原因。記者們當然更不會知道PEARM JAM透過衛星電台發動全球革命的企圖，和主唱Eddie Vedder害怕媒體曝光的原因。對於樂團岔出了流行文化的公式，由而建立自己的立樂文化和態度，我們是陌生的。我們在明星系統中長大，然後不知不覺的與之和謀，盡了本分地和謀。所以PEARL JAM的態度，對於攝影記者毫不重要，他們要的只是主唱歇斯底里的姿態和樂迷們的狂癡。作為一種報社的工具，記者和明星同樣是可悲的，都是報紙可欲的對象。看到了阿凸仔，我想起他放下相機進現場一同起舞的樣子，他更樂意作為一個樂迷，「Who cares the phtograph？」，他說。於是所有的記者拍到了照片離去後，他和我留在現場，一同起舞，這次，結果也是一樣。CTN去了，他們拍了前兩天，MTV和CHANNEL V在樂手們唱完後，趕緊抓著樂手們訪問，中時去了第一天晚上，拍拍照，就回台北了。隔天我在懇丁看到報導，陽光下刺眼的很。

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