Heterotopias

書名：暗室
作者：米涅沃特絲 藍目路譯
出版：臉譜

書的側標寫著「新的推理女王終於出現了─取代艾嘉沙‧克麗絲蒂的人」，重要的原因是自1992年《冰屋》拿下了約翰克雷西獎最佳新作；1993年《女雕刻家》，拿下了愛倫坡獎年度最佳小說，1994年的《The Scold's Bridle》又拿下了金匕首獎年度最佳小說，三年三部小說，拿光偵探小說所有最高榮譽獎項。所以台灣出版社當然名正言順的封了她為「新推理女王」，順勢推出了1995年的作品《暗室》。唐諾的序總是有可讀之處，清楚地為我們勾勒沃特絲作品的某些重要特質：如架構出愛情羅曼史與推理小說兩座擁有無數讀者的巨型冰山、非理性和理性的獨特揉合方式，如總是從女主角（戀愛序曲）開始，然後經由對抗（《冰屋》中的女主角與男警探；《女雕刻家》的女記者與女殺人犯、女記者與離職男警探；《暗室》裡的女主角與男心理醫生）開始戀情，最終冰釋前嫌，從此以後即使沒有過著幸福快樂的日子，也至少是歷經折磨考驗，而擁有邁向戀愛的勇氣。

那麼，這麼多透露線索的推理小說還有可讀之處嗎？或者我們應該問：這是推理化了（懸疑化了）的愛情故事嗎？只是外遇、腳踏兩條船的那種曲折情節由謀殺和危險、猜疑取代，到最後總給你個好萊塢的標準「好」結束嗎？是的。那麼，或者我們又會問：這是愛情化了的推理小說嗎？只是福爾摩斯和華生變成了小說中的戀愛主角（無論女女、男女），從不同方向協助讀者瞭解案情，順便協助自己取得彼此的信任？是的。這是世俗版而且擴大戀人衝突的X-file嗎？是的。這就是為何英國公共電視BBC要將小說改拍成電視影集嗎？也許這也是答案。

那麼，還有可讀之處麼？恐怕答案也是「是的」。主題或是故事結構只是小說的一部份，渥特絲最令人著迷的還是女主角（而且總是女的）出場的方式、睿智的對談以及對比出社會的父權與沙豬網絡。《冰屋》中的女同性戀者不斷戲弄蠢豬般的警探，而只有願意瞭解女性的男人（而總是婚姻失敗過的男人）最後能獲芳心；《女雕刻家》則嘲諷了父權對於胖女人的刻板印象，同樣的由看似玩世不恭、離職且作得一手好菜照顧女主角肚皮的落魄警探共同揭露了真相；《暗室》裡只有一開頭相信女主角的心理醫生（又是個婚姻失敗者），能夠接近真實記憶的核心。

我寧願說，渥特絲不但將女性特質作為曲折情節的探照燈，而且供奉成理解事實的唯一機會，最後的理性與良心的住所，作為理解事件（世界）的中心點，這才是顛覆了所有羅曼史與推理小說的不同之處，而那些歷經折磨，願意相信女性特質的人才取得進入世界的鎖匙。這是否為愛情的必經之路呢？ （原刊於破報復刊84期，以殷訥夏之名發表）