Heterotopias

許久沒有生祥的消息，從交工解散之後，我總是惦記著台灣音樂實踐的異途還剩什麼？直到我聽到《臨暗》。

這張專輯彷彿對著香港噪音合作社第二張專輯的回響，音樂美學政治化的實驗，可以在三合院產生，而非街頭或勞動場所。

永豐的詞，生祥的曲與人聲，加上三位頂尖樂手的組合，彭家熙的口琴，陸家駿的無琴格貝斯手，鐘玉鳳的三弦/月琴/琵琶，他們一起走出「方言歌曲」的形式界線，越過了急於分類風格的耳朵，安撫了你既有聽覺的厭惡，重拾聆聽的驚奇。

丹托所謂的「歷史藩籬」中被排除與淨化的風格在《臨暗》中重生。以此種角度而言，《臨暗》是後現代風格的，無論何種一致性（民謠還是傳統，西方的還是東方，客家還是閩南）都變成是眾多素材的來源。

歌詞不似《菊花夜行軍》堅強地敲著美濃鄉音，永豐吟遊著穿過都市農村、青年人與老農、愛情與工作，交織一則當代城鄉敘事詩。音樂上，除了客家八音、山歌、恆春民謠、閩南歌謠外，他們也與沖繩民謠樂手平安隆合作，形成一種融合的可能與力量，於是，有時候聽起來像是客家音的Bob Dylan, 有時候，像是誕生過晚的六零年代民歌或者五零年代的農村曲，有時候，則是充滿西方民謠風味的客家傳統歌曲。 

《臨暗》的英文名稱為Getting Dark, 相較現下台灣的族群政治的死胡同，反倒顯得光亮乍現。（圖片取自大大樹網站）