Heterotopias

剛在台灣出了《蜉蝣建築》一書，登昆豔從「後現代啟示錄」的時尚玩家，轉至大陸（我那些耀眼的同學與學弟們不少跟著他）多年後，將蘇州路1305號，曾是上海灘大亨杜月笙糧倉的舊倉庫變身為工作室，每年邀請日本早稻田大學建築系的學生舉辦工作坊，成功帶動蘇州河畔倉庫群的舊建築再利用風潮，並因此傳來將獲聯合國「世界建築文化遺產保護獎」。一輩子沒有作過保存古蹟事情的他，在民生報接受的採訪這樣說，我真不知道要感到哀傷還是荒謬。這是給民主的笑話，還是一則「不愛台灣」的啟示錄？

2004-08-29/民生報/B8版/文化新聞

被問及華山藝文特區拆除改建「新台灣藝文之星」的看法，登琨艷直言：「以台灣的環境，大概是沒什麼用。」大陸是集權專制，「只要影響一個人就夠了」，影響了握有關鍵權力的執政官員就可以改變老建築物的命運，但在台灣，像迪化街保存問題等，牽涉到房地利益等層面太複雜而難解決，登琨艷說，「這也是我不得不離開這塊土地的原因。」

「留在這裡，我不會有建築做；就算在台灣多有知名度，也不會當我是建築師，而只說我是調皮搗蛋的時尚名聲。」登琨艷不免惋惜，連漢聲雜誌都被迫必須到大陸發展，他將在新工作室規畫出「漢聲秀」，展示漢聲三十年的耕耘，「漢聲的資產用不完，我們的土地應該檢討。」登琨艷說。